在近年来尊龙凯时融合的大配景下，非物质文化遗产作为中华优秀古板文化的重要组成部分，已成为许多地区生长旅游的重要文化资源，特别是古板演出艺术类的非遗项目，具备进景区的天然优势，与旅游频频牵手，乐成案例颇多。
早在2009年9月，原文化部和原国家旅游局就联合宣布了《关于增进文化与旅游结合生长的指导意见》，从国家层面重视和推动两大领域的融合生长。这一做法爆发了积极的效果：景区有了更多营销宣传的新亮点和提升游客体验的新途径，文化为旅游画龙点睛；同时，旅游成为文化的载体，游客在大好河山中感受着古板文化的魅力，非物质文化遗产成为景区常驻演出项目，获得更广泛的流传和传承。笔者认为，要实现“非遗+旅游”的可连续生长，非遗进景区需做好以下事情。
一、以科学精神认真调研
从分类来看，非物质文化遗产涵盖古板演出艺术、古板武艺、古板医药、民俗等多个门类，目今各地不约而同地将关注的目光聚焦在演出类项目上，将其作为重要的文化旅游资源引入景区，挖掘、包装和推介。但热闹背后，个体地区也泛起了一些不可准确表达非遗代表性项目自己内涵，甚至低质化、拼盘类的“非遗进景区”演出，例如曾有景区用声光电技术，给本应多声部、无指挥、无伴奏自然和声的侗族大歌强行伴奏，还美其名曰打造“视听盛宴”。
非物质文化遗产涉及社会生爆发活的各个方面，它所包括的武艺、经验和精神在与现实生活相融相通的历程中，始终发挥着以文化人、效劳社会的重要作用。演出艺术类非物质文化遗产的主要体现形式有民间音乐、古板戏剧、曲艺以及民间舞蹈等，强调人的形象和人在演出中的焦点职位，承载着厚重的文化传承重任。从这些特点来说，它区别于社会上的普通演出，它是鲜活的，也是严肃的；它是日常的，也是专业的。
鉴于这些专业特点，应将学术研究作为非遗进景区的前提条件，要对项目进行前期田野视察和剖析，在数据收罗、影像纪录、田野考察后再确定项目如何进景区，绝不可仅为吸引游客和热闹一时就引进。
另外，标准和规则的建立也尤为重要。首先，要以准确理解遗产内涵为原则，不歪曲、不片面、不过度商业化，要坚守非遗和旅游融合的遗产�；こ踔�；其次，要以文化尊重为原则，不是所有的演出艺术类非遗项目都适合与旅游运动相结合，一些民族性的、神圣性的特定演出就不可进行太过的旅游利用；最后，要坚持以人为本的原则，即以传承人为焦点，包管他们在尊龙凯时融合历程中真正受益，且不因旅游开发影响非遗传承秩序。
二、以设计看法打造文化空间
非遗进景区，搭了台就能唱戏吗 ？视察发明，目前景区关于非遗的泛起略显“标签化”，并没有形成主题，旅游线路和内容开发者关于非遗的了解和认识另有待深入。如何对非遗资源进行专业的挖掘剖析，为旅游业注入越发优质、更富吸引力的文化内容呢 ？一些好的做法可供参考：
1.打造专题化、体验式的文化空间。非遗讲究时空特性，我们需要确定什么时间、哪个空间、以怎样的主题和方法来转达它的精神内涵。从多地的实践来看，打造专题化、体验式的文化空间是一个乐成经验。
如福建省龙岩市将世界遗产永定土楼凭据“一楼一景致、一楼一特色、一楼一主题”的理念，投入资金建造、革新了建筑文化展示馆、客家家训馆、客家家风楼、客家婚庆馆、民间绝艺馆、“万应茶饼”原秘方古制法传习所等多处非遗�；ご谐『�，原本简单性质的景点提升为差别主题的非遗展示体验场合，抵达了“非遗进土楼”的良好效果。景区还很是注重非遗项目的互动体验，十番音乐、提线木偶、客家山歌等多项演出都安排游客互动环节。这样的互动，付与景区更深沉的文化内涵、更富厚的游览内容、更充分的心灵体验。专家点评其文化内涵富厚，是客家耕读传家文化的集中展示区，也是客家人生活的体验地。
观赏型自然人文景观和加入型生爆发活场景，是人们游玩时心理需求的两个差别层面，前者给人感官愉悦，后者让人爆发情感共识。永定土楼的这个案例实现了产品与效劳的同步提升。
2.探索情景化、陶醉式的展演展示形式。今年的“文化和自然遗产日”期间，线下实景拍摄、线上直播的“良辰美景·恭王府非遗演出季”吸引了众多观众的目光。多位知名古琴艺术国家级非物质文化遗产传承人划分在恭王府的“西洋门”“湖心亭”“安善堂”“邀月台”等标记性建筑进行实景演出，清丽的昆曲、雅正的古琴与古建园林相映生辉。这个案例的乐成之处，在于巧妙的陶醉式、情景化展演展示，让情况与事件获得了精准的激活和重现。静态景物与动态展演相得益彰，古板文化和真实生活场景相互融合，满足了游客“既熟悉又陌生”的感官体验和认知探索。
诚然，凭据如此高的标准去研发和设计非遗进景区课题和旅游产品，一定需要担负相对高一些的开发本钱和市场危害，但此举关乎民族文化的传承与生长，各级主管部分应该具备久远眼光和更多社会责任感，为非物质文化遗产的展示和流传提供好的条件宁静台，同时提高非遗传承实践水平。
三、以长效机制增进久远生长
仍以演出艺术类非遗项目进景区为例，笔者视察，从节目类型上看，目前已进入景区的项目主要以公共化、娱乐性的普通文艺形式为主，武术、杂技、民俗类的节目居多，而民族音乐、古板戏曲相对而言数量较少。
非遗是文化多样性的重要体现，人们热爱旅游的一个深条理原因是对文化多样性与差别性的探求，许多旅游产品实际都是文化产品，深度游都是文化游。所以，在选择非遗项目时，越是民族的、越是古板的，越能凸显景区特色，形成文化品牌。需要为古板文化进景区建立长效机制，体例久远计划。建议各地在选择非遗进景区项目时，可以有针对性地推介民族古板艺术，须要时给予资金和政策帮助。与此同时，非遗项目自己也要主动与时代融合，立异演出形式，提升游客加入度和互动性，究竟文化的交流和相同是双向的，不考虑受众的兴趣是不可的。这样，才华充分发挥旅游业的奇特优势，为非遗传承和生长注入新的内生动力。（作者单位：文化和旅游部恭王府博物馆）